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　　3D技術(shù)給動(dòng)漫技術(shù)帶來(lái)的改變是巨大的，無(wú)論是人物設(shè)計(jì)或是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，3D技術(shù)都表現(xiàn)出不凡的表現(xiàn)。

　　影視動(dòng)漫技術(shù)從面世以來(lái)就很受人們的追捧，不僅僅是小朋友喜歡，也很受到部分成年人瘋狂地追逐。動(dòng)漫技術(shù)從最開(kāi)始的簡(jiǎn)單插畫(huà)，到變成二維平面動(dòng)畫(huà)，一直到現(xiàn)在的3D技術(shù)設(shè)計(jì)理念，動(dòng)漫技術(shù)影視已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的紀(jì)元，更多更好的動(dòng)漫影視展現(xiàn)在大眾面前，讓人們欣賞到精彩的動(dòng)漫影視作品的同時(shí)，感慨如今3D技術(shù)應(yīng)用是如此的強(qiáng)大和廣泛。

　　1、影視動(dòng)漫技術(shù)中3D技術(shù)對(duì)人物設(shè)計(jì)的應(yīng)用

　　對(duì)于一個(gè)動(dòng)漫影視來(lái)說(shuō)，除了完整吸引人的故事情節(jié)以外，其中的人物設(shè)計(jì)也是動(dòng)漫技術(shù)的重要因素之一，大部分動(dòng)漫人物是來(lái)自于作者天馬行空的思維，或英俊瀟灑，或恐怖邪惡，和實(shí)際生活中有一定的偏差，所以唯美獨(dú)特的人物是絕對(duì)可以吸引人們的目光聚焦。一部動(dòng)漫有很好的情節(jié)，人物設(shè)計(jì)卻十分粗糙的動(dòng)漫技術(shù)影視，在市場(chǎng)上賣(mài)點(diǎn)不多;而一部故事簡(jiǎn)單，甚至故事情節(jié)陳舊老套，不過(guò)人物設(shè)計(jì)精美絕倫的作品，首先就給人們帶來(lái)強(qiáng)大的視覺(jué)震撼和吸引力。

　　3D技術(shù)對(duì)人物的設(shè)計(jì)已經(jīng)脫離傳統(tǒng)的二維平面動(dòng)畫(huà)，通過(guò)極強(qiáng)的立體感讓動(dòng)漫人物不再是感覺(jué)只在屏幕那一個(gè)面上，讓動(dòng)漫人物的真實(shí)感加強(qiáng)，并且3D技術(shù)在人物的具體設(shè)計(jì)上也顯示出不同而強(qiáng)大的概念，并且3D技術(shù)在人物的具體設(shè)計(jì)上也顯示出不同而強(qiáng)大的概念，逼真的面容和身材，人物設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上的專(zhuān)業(yè)化，3D技術(shù)展現(xiàn)出以往技術(shù)不能達(dá)到的水平，嘴角的胡渣，女孩的鬢角自然垂下，衣服濕透后水會(huì)很自然的緩緩滴下，這些都讓3D動(dòng)漫人物所展現(xiàn)出與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)不同的一面，逼真但是非真實(shí)。

　　2、影視動(dòng)漫技術(shù)中3D技術(shù)對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)的應(yīng)用

　　一部動(dòng)漫有人物自然就存在著人物的表情和動(dòng)作，人物通過(guò)不斷的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作來(lái)完成整個(gè)故事故事的完整性。在二維動(dòng)畫(huà)中，人物的動(dòng)作過(guò)于單薄，肢體對(duì)于動(dòng)作應(yīng)作出的反應(yīng)不明顯。

　　而在3D技術(shù)的軟件中已經(jīng)存儲(chǔ)著很多真人的動(dòng)作模式，并且配合逼真的人物設(shè)計(jì)更加的具有真實(shí)感，例如一個(gè)人走路，就可以使用走路的模式，在提前設(shè)計(jì)好人物的情況下，人物會(huì)按著動(dòng)作模式進(jìn)行行走，不僅僅是簡(jiǎn)單的行走，人類(lèi)現(xiàn)實(shí)中行走時(shí)隨之產(chǎn)生的相應(yīng)動(dòng)作和表情，3D技術(shù)都會(huì)完美地表現(xiàn)出來(lái)，走路是衣角的擺動(dòng)、鞋子的彎折等3D都會(huì)一一表現(xiàn)出來(lái)。

　　3、影視動(dòng)漫技術(shù)中3D技術(shù)對(duì)環(huán)境設(shè)計(jì)的應(yīng)用

　　一部完整的影視動(dòng)漫不僅要包括故事、人物也必須要有環(huán)境因素，也就是人物所在的場(chǎng)景。在二維動(dòng)畫(huà)中，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)基本上都處在一種靜止的狀態(tài)，如畫(huà)中山一樣。城市中的高樓大廈缺乏空間感、也是處于一種靜止的狀態(tài)，并不會(huì)因?yàn)槿宋锏淖兓a(chǎn)生相應(yīng)的正常變化。所以二維動(dòng)畫(huà)中，環(huán)境的變化很少。

　　而3D技術(shù)在環(huán)境設(shè)計(jì)上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于二維動(dòng)畫(huà)，利用3D立體技術(shù)建立出生動(dòng)的`、逼真的、復(fù)雜的環(huán)境，山脈不再是一味的綠色，而是樹(shù)木叢生;城市不再是處于半靜止?fàn)顟B(tài)而是如生活的城市一樣，一切都在運(yùn)動(dòng)。不僅如此，3D技術(shù)的立體性讓整個(gè)影視動(dòng)漫的環(huán)境都顯示出一種極其逼真的感覺(jué)，明知道是假的，但感覺(jué)就明明很逼真，這就是3D技術(shù)給動(dòng)畫(huà)影視，給環(huán)境設(shè)計(jì)所帶來(lái)的表現(xiàn)水平質(zhì)的飛躍。

       4、影視動(dòng)漫技術(shù)中3D技術(shù)對(duì)畫(huà)面設(shè)計(jì)的應(yīng)用

　　從第一部3D動(dòng)漫電影開(kāi)始，3D動(dòng)漫電影就一直受人追捧，這與其真實(shí)流暢的畫(huà)面設(shè)計(jì)是分不開(kāi)的，3D技術(shù)在畫(huà)面方面也同樣展現(xiàn)出極高的水平。動(dòng)畫(huà)畫(huà)面柔和、自然、唯美，的清晰度、流暢度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于二維動(dòng)畫(huà)，立體的空間也讓動(dòng)漫給人類(lèi)帶來(lái)不同的感覺(jué)。3D技術(shù)還可以利用其技術(shù)設(shè)計(jì)出場(chǎng)面宏大的畫(huà)面，例如宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面、萬(wàn)馬狂奔的畫(huà)面等，還可以將很多二維動(dòng)畫(huà)難以表現(xiàn)出的科幻、魔幻以及抽象的畫(huà)面進(jìn)行完美的展現(xiàn)，給人們帶來(lái)二維所帶來(lái)不了的絕對(duì)震撼效果。

　　不僅如此，3D畫(huà)面技術(shù)也可以和真實(shí)的環(huán)境相結(jié)合，例如“精靈鼠小弟”中的精靈鼠就是通過(guò)3D畫(huà)面技術(shù)，將3D人物和現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行完美的結(jié)合。

　　5、影視動(dòng)漫技術(shù)中3D技術(shù)對(duì)色彩設(shè)計(jì)的應(yīng)用

　　以往二維動(dòng)畫(huà)的色彩往往達(dá)不到色彩分明以及很高的色彩鮮艷度。而3D在這些方面都進(jìn)行了合理的設(shè)置，3D技術(shù)在色彩上充分展出動(dòng)畫(huà)的層次感，并且在色彩上增強(qiáng)其獨(dú)有的真實(shí)感，加強(qiáng)了視覺(jué)效果，影視動(dòng)漫所展示出不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)以及真人電影的色彩視覺(jué)效果。

　　總之，由于3D動(dòng)漫影視技術(shù)在我國(guó)仍屬于起步階段，無(wú)自我知識(shí)產(chǎn)權(quán)的軟件、故事和設(shè)計(jì)上缺乏創(chuàng)新性、從業(yè)人員不夠?qū)I(yè)等都是影響我國(guó)3D動(dòng)漫影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在如今國(guó)外3D影視動(dòng)漫不斷沖擊國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，而國(guó)內(nèi)卻拿不出優(yōu)秀的作品與之進(jìn)行抗衡，導(dǎo)致在3D動(dòng)漫影視領(lǐng)域里，缺乏足夠的競(jìng)爭(zhēng)力。所以我國(guó)應(yīng)當(dāng)注重3D動(dòng)漫的發(fā)展，在吸取經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)積極打造民族品牌，大量培養(yǎng)本土人才，迎頭趕上，爭(zhēng)取早日制作出更好、更優(yōu)秀的3D動(dòng)漫影視作品。